摘要 自上世纪五十年代诞生以降，金庸小说风靡世界之景观，历历在目。其势若龙门决口，千里奔泻，断不可遏。探本追源，究其所受欢迎之理，在在昭昭：衣冠儒生，慕其文采斐然；政客巨贾，聊以释闷消忧；红颜稚子，溺于绵绵情意；沧桑耆宿，感之世味幽深。
金庸其人，少有奇志，矫矫不群，兼故里多文墨之士，耳濡目染之余，遂坚其慕学发奋之心。及其辗转天涯，一苇渡江，投身香江报业，每日执笔为文，其文艺创作之能方得一施展之地。《书剑恩仇录》横空出世，一经《大公报》连载，市井为之震动，学林为之侧目。其后一发而不可收，堪堪二十余载，十四部长篇巨制先后问世，引动全球华人一同瞩目。
遍览金庸全集，佳作盈目，珠玉琳琅，而其中又尤以《天龙八部》一书最为世人所关注。其书篇幅宏大，人物众多，矛盾激烈，家国之恨充塞于历史之间，奇情怪恋翻腾于人性之内。更有甚者，作者将深湛佛学倾注其中，寓佛理于人生，悟人生于大法，创作思路之新奇，包涵思想之丰富，令人击节赞叹。
至于创作技巧方面，为予关切尤甚之处。金庸饱读诗书，学贯中西，才究天人，妙笔生辉。作者于传统小说多有会心，于西洋小说技法亦了然于胸。《天龙八部》一书，技巧新奇，功力精湛，融中西于一炉，珠联璧合，妙手天成，置诸现当代文学版图之内，有如葱茏巨岭，巍然昭然。学界于此已有相关研究，前人所述，虽涉中西合璧之论，犹有未备也。予撰此文，共分章节有四：
《天龙八部》结构之特点。本章着重于全书结构特点与三大主人公之关联。《天龙八部》结构宏大而不失灵巧，三大主人公鼎足成势，每位主人公与周围若干小人物构成单独“人物场”，“人物场”之间冲撞激荡，形成巨大矛盾漩涡，为此书技巧之一大特色。
《天龙八部》之人物塑造。人物乃小说之魂，塑造人物形象之成败于小说之成败有莫大关联。金庸于塑造人物之处，多化用《水浒》《红楼》等传统之法，然于现代西洋小说之法亦未尝轻废。作者熔中铸西，妙合无垠，堪谓一大奇观。
《天龙八部》之语言技巧。金庸容纳中国传统典雅白话与现代西洋文学语言于一体，华美而不流于俗艳，古雅而不失现代之风，为现当代文学语言之一大典范。
《天龙八部》之叙事技巧。末尾单论叙事，以补前文之未至也。
关键词：《天龙八部》；技巧；传统；现代
引言
金庸著作最先以报刊连载形式陆续问世，读者追捧与学界关注遂蔚然成风。考诸金庸创作小说之初衷，一则为促进报刊销量，商贾所为也；二则为驰骋文墨之才，文人本色也。武侠小说源远流长，上溯秦汉，下迨唐宋，至于清末民国之际，已成泱泱之势。金庸崛起之日，乃大千汇总之集大成之时也。况复正值香港经济振兴之际，报刊行业景胜空前，金庸鹏翼乘风，扶摇直上，非无由也。
武侠文学虽有辉煌历史，然稗官野史尚落下乘，名公巨卿不投一哂，而况素以飞仙斗剑、捕快缉凶著称之武侠耶？中国武侠诞生之初，即为政治斗争之产物，赳赳武夫泯不畏死，为达目的铤身走险，至于身死国灭，丹青彪炳，徒为后人所叹，荆轲、专诸之辈是也。而后中央集权愈演愈烈，帝国统一之下，焉有荆轲、专诸用武之地乎？悲慨侠士，虽沦为政府爪牙，等而下之或为巨宦帮凶，坚贞守义之品格遂为之动摇也。明清民国年间，坊间流行之武侠文学大抵如此，其鱼龙混杂之质，玉石同萃之态，徒令后世严肃文学界所鄙，亦为无可奈何之事。
及至金庸提笔上阵，挟五四新文学之余烈，放眼中西，气吞万古，惊天之笔雄立香江，乃当代文学之奇迹也。作者观念既新，复有文笔之美妙绝伦，遂开一世新武侠之先河，此在豪杰之士所能自树立耳。
金著堪称繁茂，鸿篇巨制历历在眼，唯以《天龙八部》最为奇幻精彩。陈世骧、冯其庸等学界先辈早有慧语妙评，孔庆东、陈默、戈革等人，亦由不同角度鉴赏玩味，大抵不出奇情怪恋与佛法奥理之范畴。至于文字技巧方面，金学研究亦有非凡成就，遍览学报、网络等学术资源，资料浩繁之巨乱人耳目，大抵不出衔今接古、融中汇西之范畴也。我撰此文，乃因前人之功，微阐一己管窥，踵事增华，吾所愿也。
若论及《天龙八部》之结构，可由一“人物场”之概念确立之。场者，环境也，氛围也，意境也，必由多种因素共同参与，方可合聚成势，如累土之于九台，百川之于大海。场之概念，考其滥觞，盖出自西方物理学之电磁学分支，取其相近之旨，徙于文艺评判之领域，事异理同，亦所宜哉。
若论及《天龙八部》之人物塑造，其学步古人处在所多有，其援引西方小说人物塑造之技能，亦俯拾皆是。古来人物塑造，重神采，轻外表，多用白描，少有心理活动之描摹，且人物性格单一鲜明，一成不变，人物往往沦为一特殊性格之符号。西洋小说于塑造人物处多有向内发展之趋势，即不断挖掘人物内心，甚至于潜意识层面。且西洋小说作者习惯于作品中对人物进行直接点评，有异于古典小说之客观表述。《天龙八部》一书较具典型意义，金庸吸允古典稗官之优长，兼容西方现代小说之若干技法，塑造多侧面多层次之人物，以补前人之所未至，诚然现代中国文学之典范也。
若论及小说语言，金庸辞采朴茂，并无雕饰之痕。通览《天龙八部》全书，精警峻拔之语或可稍有，然浮夸美艳之句却无。巨匠运斤，贵乎举重若轻，无意为佳乃为佳。何况百十万言洋洋洒洒，若于细处雕饰琢磨，固非所宜。然作者出入雅俗之间，了无学斋腐气，亦无市井俗气，实当嘉之。
若论及叙事技艺，《天龙八部》与《水浒》一书及其酷似，主要人物借由前一人物引逗而出，人物渐增而情节亦渐丰茂曲折，正叙倒叙插叙间杂用之，灵活多变。每一主人公之故事皆为一独立单元，单元之间气息贯通，逶迤摇曳，汇总于尾，乃成就通部之构。
第一章《天龙八部》结构之特点
长篇小说犹如皇城宫阙，凤阁龙楼，千门万户，山湖掩映，飞檐斗拱，曲尽幽微。若论结构之复杂，层次之奥妙，非蕞尔小楼可比也。自来长篇佳构，非胸中有大丘壑者莫能为也，譬如《红楼梦》中之大观园，贾政引众清客饱览秀色，每至一处便有一处之精妙。金庸秉如椽巨笔，挥运如风，撰成《天龙八部》一书，其于结构处既有细腻手法，又不乏宏观气魄。金庸平生所学，中西并包，其于小说结构上乃有突出体现。勾连诸种因素，汇合一宏大气场，乃《天龙八部》结构上之最大特色。“人物场”概念之确立，于明晰结构方面功莫大焉。自古小说之中，人物场之设置已有常例在焉，《水浒传》、《三国演义》与《天龙八部》最为相似，可为印证之资。
第一节 与《水浒传》结构之比较
金圣叹腰斩《水浒全传》为七十一回，而后世坊间流行版本多据于斯。《水浒》一书，讲述大宋徽宗一朝山东河北一带绿林起义之故事，核心思想不离“替天行道”与“忠义双全”；再者，“官逼民反”与“乱由上作”亦为全书之主要线索。
自《太史公书》确立纪传体范例以降，史官修史多本其体，行文思路亦常宗其体式，后世官修史书如二十四史者即为明证。施耐庵之书虽为稗官野史，于结构特点方面亦吸取《史记》纪传体之精华，并融入新鲜技法，别开生面，遂成就一代文坛伟业。
《水浒》（金批本）文本结构异常清晰，总体来看，大致由数十个独立单元联缀而成，直至末尾梁山泊英雄排座次告终。每一独立单元皆有一主要人物，整个单元以此人为灵魂。此人之出场，经历可比一篇列传。及至主要人物万不得已，仓皇逃法，完结此一单元，进而引出下一单元。环环相扣，文澜如潮。单元与单元之间又互相呼应，人物之间往还相通，为日后梁山聚义埋下伏笔。且单元之间各具特色，毫无雷同之处，人物与故事之意义、神采亦明显有别，使读者流连忘返，始终保持新鲜感。然每个单元又具有共同质素，亦步亦趋，断不离通部主旨，譬如参天古树千条万枝，参差俯仰各具形态，究因根本不摇，分支亦固。下面举例说明之：王进忤高俅而出逃，作为通部小说第一引子，引出九纹龙史进。少年英雄空享富贵，不甘寂寞，结交匪类，终致弃家毁业，杀官造反，以非常手段全其忠义。朱武杨陈，暂留九华山，以待异日收束。史进出身良家，不肯失身为盗，出走他乡，意欲寻师。渭州城中与提辖官鲁达一见投缘，倾盖相交。又偶遇旧师李忠，酒楼聚饮时适逢金氏父女一段冤情，激发鲁达怒火。行文至此，史进列传乃告一段落，转接鲁达列传，新一单元盖由此生，如春云乍展，冰河初解，一出好戏即将开场。看作者娓娓道来，鲁达安排金氏父女离开，粗中有细，有条不紊，状元桥畔智激恶霸，铁拳如虎，惩恶扬善，《水浒》之第一高潮拔地而起，以书中“震骇耳目”(1)四字形容十分恰当。随后鲁达畏罪潜逃，落发五台山，醉打山门，转投东京大相国寺，沿途行侠，投身大相国寺后结交众泼皮，倒拔垂杨柳，练武之时引来墙外林冲喝彩，行文至此，鲁达列传暂告一段落，转接林冲列传，别开天地，另起炉灶，作者苦心孤诣，描绘一典型人物，寄慨遥深。鲁智深于大闹野猪林时再次现身，如神似魅，出人意表且在常理之中，文情奇幻夭矫，令人击节。此即上一单元与下一单元之交叉处，作者如此安排结构，意欲灵活处理，不使单元之间各自为政，不相连属，反落呆板之讥。试观史进、鲁智深与林冲三大列传，一则为全朋友之义，一则为解弱者之难，一则受奸佞欺压，被屈含冤，投身荒地，终致忍无可忍，大开杀戒，逼上梁山。三个单元各具特色，且皆旨在反映社会之不公、世道之不古，在在所指，皆为“乱自上作”、“官逼民反”。细绎之下，一丝不乱。
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