评价颇高，认为其笔力充盈，气势恢宏：
破阵声威四海闻，敢移旧句策殊勋。
王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。
而姿态与力量的完美结合正是王铎书法的特点。
王铎的书法实践主要以继承前人为旨归，早年味“二王”之余烈，中年而挹米芾之前规，极虑专精，从而形成了自己独特的风格。他曾在《跋琼蕊庐帖》中说过：“余于书、于诗、于文沉心驱智，割情断欲，直思跂彼室奥。恨古人不见我，故饮食梦寐之。”这即是他“古不乖时，今不同弊”之创新思想的体现。
王铎书法风格的成熟期主要是在晚年，而《赠张抱一行书诗卷》正是他晚年的代表之作。此卷又名《行书五律五首诗卷》，是为好友张抱一而作，时值崇祯十五年（1642），王铎五十一岁，正流寓怀州。诗中表现出了他对当时政局的百感交集，如其三有云：
邃深更得静，萧瑟答幽声。
众派朱灯泛，一痕白鸟明。
烟花身未老，丘壑道弥荣。
百感中原事，魂魂向夜生。
此处正是当时王铎心境的集中体现。他将胸中之感触通过纸墨表现出来，通篇燥润相生，大小错落，气势磅礴。如从整体的艺术角度进行剖析，则主要体现在用笔、用墨及其章法的安排上。
首先，在用笔上，王铎恪守古法。其书法用笔内擫，方圆结合，而以方笔为主；线条斩截果断，沉实觚棱，夭矫多变；线型纵横欹侧，穿透力强，视觉效果有切金削玉之感。在此幅作品中，转折处多用翻折之方笔，圆转较少，如“明”字的两个横折都用方折。横之用笔一般是前重后轻，并且前后顿笔，转折处较重，行笔相对较轻。总地来说，王铎书法用笔刚劲有力，正如后世评其书云：“王铎书得执笔法，学米南宫苍老劲健，全以力胜。”
其次，在墨色变化上，王铎大量的书法作品都用绫绢书写，由于绫绢质地较纸质光滑，有明显的纵横经纬，书写时的笔墨效果与纸本不同，墨色易于团聚，渗化时不像宣纸那样易露笔痕，因此“涨墨”和“枯笔”效果最为突出。此件作品前为绫本，后为纸本，但王铎在用墨上，保持了在绫绢上的书写习惯，往往第一字用涨墨，后面慢慢由湿变枯，这样一笔写数字的方式，使得整幅的枯湿浓淡变化十分丰富。总的来看，“带燥方润，将浓遂枯”正是王铎用墨的高超之处。
再次，在章法上，一方面王铎追求章法错落之美，他的书法一般给人以跳跃腾挪、跌宕起伏之感。例如在一组两个字的处理上，有的左右对齐，有的左右参差，还有的则是左右对齐中间不齐等。多字在一起则更是丰富多变。另一方面，追求大小疏密变化，努力营造字之姿态，亦是此件作品的特点。王铎在书写时，往往会根据整个章法来安排一个字的大小，变化十分明顯。就单字而言，有的字势较为开张，如鸿鹄游天；有的结字却非常紧凑，有密不透风之感，这样就在对比中形成了疏密变化。就整篇而言，前面序文灵动疏朗，正文却略显茂密，例如“频”字的左边枯笔几乎与“声”字右边的实笔重叠；又如“去”字的横画穿插 于“伫”字的下边。像这样穿插合笔的处理方式，还有许多，从中可见王铎章法意识之一斑。
王铎在吸取“二王”秀逸灵动风格的基础上，兼取李邕、颜真卿、米芾诸家之长，于行书艺术上取得了很高成就。《赠张抱一行书诗卷》之风格如山呼海啸般连绵不绝，势不可挡，却无剑拔弩张之态；那方圆并举、忽涨忽渴、似乱非乱、颠兮倒兮的丰富变化，正反映了王铎酣畅淋漓、激越跌宕的情怀，也正是其书法姿态与力量完美结合的生动写照！
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