总结了几个特点：比如人物形象的类型化，一个个形象几乎都没有自己的特点。一类人就是一类人的形象，不会有胆怯的武士、体壮的书生和长着粉刺的少年主人公，在人物面貌的描绘上缺乏特点。再比如，中国连环画画动作基本上是画动作的静态，不画动作本身，即是画动作之前或动作之后的状态。这种情况后来有了比较大改观，例如贺友直的作品，已经出现了动作过程中的形态。何莫耶又说到了画面上的另一个特点，那就是比如一般都会比较详细地描绘与主题无关的背景——他们希望每幅画都作为一幅自立的、完整的图画而出现——这种倾向与中国绘画，尤其是风景画那种把人物画在一个有十分充分背景中的倾向有关，而西方意义上的岩石和树木从不会在中国的连环画中出现。
他的这个总结说中了中国传统连环画的一些普遍特征，尤其这种详细描绘背景的特点，后来的阅读事实证明那非但不是一个缺点而且很可能还是一个优点。这个特点使连环画在无意之中保存了更多的创作时代和创作者个人的信息。这些信息有的相关于社会风尚，有的相关于地理风貌，有的相关于审美倾向，恰恰成了连环画在主题内容之外的一种另外的展示线索，展示了事过境迁以后往往并不太讨好的显性内容之外的颇有意味的涵义。这一点在《杨柳街》中就有点比较典型的体现。当故事被今人解构以后，当连环画脚本的创作者所确定的主题意味稀薄甚至荒诞以后，恰恰是连环画画面本身的这种背景充分的特点，这种描绘了很多貌似无关之物的习惯，造就了它在后世被长时间端详与揣摩的价值。
(本文编辑 钱振文)
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