摘 要：我国贴金装饰艺术历史悠久，如今在工艺品、招牌匾额、佛像庙宇等处依然保持着传统的贴金工艺。贴金工艺中最常使用的是金箔和银箔，此外还有铝箔、铜箔等。在贴金工艺中，做金地是关键的一步，箔贴得是否丰满光亮，和做金地的好坏有直接的关系。在贴金的时候，要尽量选择无尘的工作环境。遇到细线条花纹图案的贴金面时，需要把干金箔加工成水金箔后再贴。像文字、浮雕、堆塑和一些以用金地漆描好图案花纹的，等金箔贴好后，作品就算全部完了。但一些金地图案仅仅涂好模型，所以金箔贴好后，还要用黑漆“开墨”。
关键词：贴金工艺 金银箔 漆器 金地 罩漆
中图分类号：TS-9 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2016）01（c）-0083-02
在种类繁多的漆器工艺中，贴金装饰是最具技术含量的技法之一。早在战国时期，就有采用金银制品作为漆器装饰材料的记载。人们平日里常说的“金碧辉煌”“金字招牌”……这其中的“金”就是指在漆胎上做装饰用的金、银箔这些极为贵重的金属材料，并不是单指黄金。可惜的是，现在的贴金工艺在民间漆器上已大大减少了。加上电镀工艺的冲击，使得材料昂贵、费时费力的贴金工艺更受影响。所幸，在工艺品上，佛像金身和庙宇宫殿建筑物的一些装饰上，仍然保持着传统的贴金工艺。贴金工艺中使用的金箔，又叫东金箔或真金箔；银箔，叫作银方或火银；此外，还有铝箔、铜箔等。这些材料中，自然是真金箔为最贵重。铝箔和铜箔因为有化学性质上的硬伤，在要求较高的漆器上一般不使用。其中铜箔最差，极容易氧化变黑。银箔铝箔可染色罩漆以代金箔，而且因为罩了漆，会变得经久耐用。银箔也可以不染黄罩漆，直接贴，看上去银光灿灿，视觉效果也很好。除了贴金工艺外。还有飞金、戗金和坭金等工艺[1]。飞金工艺是利用金银箔加工中截下的边料碎片或将完整的金银箔研磨成碎片。将碎片散布到漆的表面作为装饰的一种工艺方式。效果有点像过年写春联，福字时去文具店里卖的洒金红纸上的金点。戗金和坭金工艺则是将金银箔研磨成细细的金银粉，直接作为描金戗金的材料。
除了用真的金银研磨的真金粉、银粉外，还有假金粉（即铜粉），假银粉（即铝粉），是真金、银粉的替代材料，作为较低端工艺的金银装饰之用。在此不再赘述。
由于制作中的需要，金箔会因为含银或含铜的比例不同，制成不同光色的金箔。其中，含微量紫铜的金箔叫“红佛”，泛红色光泽；含10%～20%白银的金箔叫“贡赤”，近似黄金的颜色。而当含银量提升至60%～70%，此时的金箔叫“淡赤”，变成淡黄色的颜色。不同成分不同色光的金箔，使漆的表面变得丰富多彩，能表现出不同画面的美感。同时还可以节约用金量，降低制作成本。
要做出好的贴金漆器，优秀的金箔必不可少。要注意箔片的色泽、厚度、柔韧性等。在制作金箔的过程中，利用金属优良的延展性，所以原材料分别高温熔化成细条，把细条截成大约半粒米大小，再把细粒反复捶打成薄片。根据需要，把打金纸（又叫乌金纸）截成10～15 cm2大小，两张打金纸之间夹进一片之前打好的薄片，几百张叠在一起包成块，外面再用牛皮纸反复包裹严实，而继续用捶子不断锻打，直至纸块内的金属薄片，被打成金银箔或铜铝箔。此时的箔薄如蝉翼，在阳光下闪闪发光，熠熠生辉。之后，用吹气的方法轻轻吹起制作好的箔片，用竹制工具将它截成大小不同规格的金、银箔或铜、铝箔，再将每一张截取好的箔片放进各自夹金纸中备用。
一般放于室内的漆器，在贴金工艺上不会进行罩漆的保护，以最真实的面目，显出真金的雍容华贵。而在某些室外贴金工艺中，为防止风雨侵蚀，则需要罩一层漆来保护。但罩上去的漆膜宜薄不宜厚，以减少漆膜对金箔光泽的影响。如果贴的是银箔或铝箔等，为了仿制出金箔的效果，一般会罩上染色漆，比如金漆[2]。
需要罩漆的贴箔地方，应先把上漆和贴金工艺全部做好后再罩漆。不需要罩漆的贴箔处，则要待漆工艺全部完成且干燥后，才能开始贴金工作。在贴金前，有需要雕漆的，应该先把雕漆工作做好；有需要雕刻堆塑的，应先把雕刻堆塑工作做好……简言之，就是不能图快，而要步步为营，前面的工序完成了，确认无误后，再进行下一步。原因很简单，如果贴金完成了，再要改动，就等于全部推翻，重头开始。费时费力，而且浪费金银。在所有前期工作完成后，贴金箔前我们先要做金地（或叫做金底）。因为，箔本身并没有粘附性，需要依靠金地，把箔粘附在漆器上。
在做铺砂金地时，应先刷一道胶水，使砂地凝固，不再掉砂。而后才能上金地，且金地不宜过厚，如果厚了会造成平砂埋砂现象，失去了铺砂工艺的意义。甚至会因为漆地太厚而起皱开裂，影响到漆器的美观和使用。
金地又分为金地漆和金地油两种。箔贴得是否丰满光亮，不但金地的厚薄和光洁度有关，还与漆膜或油膜的干燥度有关。如果金地适度干燥，贴上箔后，箔的颜色会显得较为丰满光亮。如果金地表面的干燥程度未达标，箔贴上后就会变得不够丰满，色彩暗淡。因此，做好金地和掌握好金地表面的干燥程度，是保证贴金工艺高质量的关键。比较起来，金漆金地比油质金地在耐久性和保光性上都要好一些，所以低端贴金，比如贴铜铝箔，一般就用油质金地。
在做金地前，一定要先式样，掌握金地的干燥度和成膜状况，根据工艺要求和工作时间来安排来调配金地的干燥度。金地漆一般用白油进行调配，白油加入的多少对漆的干燥程度和速度有着直接的影响。如果工作量较大，时间紧迫，但是人手充足，干燥度可以调快一些。工作量较大，时间紧迫，人手不够的情况下，干燥度则应调慢一点，不然金地干了，箔却还没贴上。当然，金地漆本身也是漆，所以它的干燥度还应考虑到当时工作环境的温度和湿度。金地漆金地油一般不加颜料就可直接使用，但也有把金地配成金黄色或银白色，以对在贴金中出现的少量漏金现象起到掩盖作用。但是现在的金地颜色已经变得丰富多彩起来，有的时候，根据需要，在贴金中会故意漏出带着颜色的金地，给漆器工艺增添更加丰富的表现手法。
在贴金的过程中，要和上漆的时候一样，选择无风无尘的场所进行。只要金地上积了一点灰尘，就会影响金银箔铜铝箔的粘附。因此，在古代的时候，髹漆工们会划船到湖中心的小岛上进行上漆和贴金的工作。而现在有了先进的除尘设备，可以在固定的工作室内进行。由于金银箔铜铝箔非常轻薄，在贴金的时候最好戴上口罩，以防止呼吸时产生的气流影响到箔片的黏贴。在细线条花纹图案的贴金工作上，由于面积大，上金地的空间少，直接用干箔贴金会造成巨大的浪费，髹漆工便将箔经过汤水加工制成水箔来使用，以节约金银的用量。因此，箔还有干箔和水箔之分。此处用水金箔的制作方法来举个例子：用手将夹金纸的一面揭开，将附有金箔的另半面夹金纸连同金箔一起放入80℃～90℃的汤水里，金箔会脱离夹金纸浮于水面，并自动展开，而夹金纸吸水后会垂直下沉。此时，应细心地用湿掉的夹金纸对准位置从下面将金箔托起，使金银箔仍旧吸附在夹金纸上，然后将它放在干燥清净的瓦片、砖头上，将水分吸干，再将这种已基本上被吸干水分的金银箔连同夹金纸夹在吸水性能较好的宣纸里，一来可将金箔夹压平整，二来使其进一步干燥。这种经过汤水加工后的金箔，在贴细线条花纹金地时，箔会自行脱离夹金纸，随着金地线条粗细大小粘贴。所以，它可以节约用金不浪费。这种对箔进行二次加工的方法，还可以作为贴金时一些细小漏贴处的修补。但是由于经过了二次加工，水箔的光泽不如干箔的好。因此，凡是可以贴干箔的金地，还是应该尽量地贴干箔[3]。干箔的贴发和水箔不同，干箔不会自动从夹金纸上脱离，要依靠竹夹子将其从夹金纸上揭下来，对准要贴的金地，用金笔刷或羊毛排刷按照一定的顺序掸贴，边贴边揭夹金纸，直到一张金箔贴完。在贴下一张金箔时，要紧靠前一张已贴好的金箔，稍微重叠贴，如此反复。如果遇到不足一张箔的金地时，应根据金地面积大小，用剪刀把金箔连同夹金纸一起剪开使用。待某一块区域全部贴好后，用金笔刷将贴好金地再掸扫一遍作为整理。将一些多余的飞金掸掉，在微小漏贴的地方用掉下来的飞金补好。再把多余的废金末掸干净，使文字图案的金地光亮无缺。这一过程对贴其他质地的箔都是一样的。 要将银箔铝箔这类白色光泽的箔变成金色，就需要罩漆。具体方法是：待银箔铝箔贴好，金地也基本上干燥后，先刷一遍虫胶漆。这样既能作为银箔铝箔的保护层，又有利外层罩漆。在虫胶漆里加入金黄色的染料，可使银铝箔变成金黄色。最后再罩上一层金漆，因金漆干燥后会泛出黄褐色，罩上后更象金色，但是其保光性和耐用性却不如清漆好[4]。
像文字、浮雕、堆塑和一些以用金地漆描好图案花纹的，等金箔贴好后，工作就算全部完成了。但一些金地图案仅仅涂好模型，所以金箔贴好后，还要用黑漆再次刻画出花纹图案的线条来，这一步髹漆工叫作“开墨”。而银铝箔等贴好后，不但要用黑漆描出线条，而且还要刷上虫胶漆加以保护，还要根据需要加以染色，再罩漆保护。这一工序就叫作平金描黑工艺。也因为贴金工艺中包括了绘画艺术，所以又叫描金工艺。总之，贴金工艺是髹漆工艺中重要的一环，是与绘画艺术紧密联系在一起的。所以，凡是要在髹漆艺术上有所成就，绘画工地和艺术修养是必备的条件。也只有提高自己的绘画能力，才能更好地继承和发扬我国悠久的髹漆工艺。
参考文献
[1]王世襄.王世襄集：髹饰录解说[M].1版.北京： 生活·读书·新知三联书店，2013.
[2]乔光.漆艺[M].1版.北京：中国美术学院出版社，2000.
[3]杨文光.漆器髹漆经验谈三则[J].中国生漆，2001（2）：32-38.
[4]朱小禾.漆器工艺[M].1版.重庆：重庆大学出版社，2009.
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