[摘要]本文通过研究大提琴在室内乐弦乐四重奏、管弦乐队、民族乐队中的作用和角色，探索大提琴在演奏中的技法、风格与地位等特点，挖掘大提琴在不同乐队中所扮演的不同角色。笔者认为，基于大提琴自身的低音乐器、弦乐器这一室内音色性质，需要根据不同的乐队规模和不同地位，探索大提琴本身的特殊演奏效果、特殊角色问题，需要联系演奏者的具体演奏技术、艺术修养、作品表现要求等重要元素，对大提琴的角色与功用等进行研究。
[关键词]大提琴；室内乐；民族乐队；角色
[中图分类号]J622[文献标志码]A[文章编号]1007-2233（2017）17-0095-02
一、大提琴在西方室内乐中的作用与角色
大提琴这种乐器在西方音乐发展史上经历了上千年的历程。在近代科技革命的过程中，大提琴在制作、演奏、创作等方面，都呈现出了较强的发展，不仅乐器的表现性能大大提升，还在借鉴其他弦乐族演奏技法、发掘乐器的表现力方面取得了重要成果。作为最为传统的弦乐家族成员，大提琴在室内的弦乐四重奏中占有非常重要的地位。这种室内乐的发展已有数百年的历程，无论是在风格、气质、内涵方面，还是在审美、娱乐等功能方面，都呈现出了不可或缺的历史特征，成为西方音乐文化传统中一种非常重要的体裁。大提琴在整个四重奏的弦乐组中具有重要的角色意义，无论是在表现西方传统音乐形式、还是在发掘乐器的传统表现力与题材方面，也都具有非常重要的特点。
其次，室内弦乐四重奏中的大提琴，不仅可以演奏出一种宏伟磅礴的乐队般的气势和丰富多变的音色特点，还可以体现出细如发丝、飘逸如云的风格特点，而且还可以随着力度、速度的变化体现出一种亲切、入微的表现力效果。因此，这种以抒情、阳刚见长的提琴乐器，在室内乐中充当了非常重要的角色。一方面，由于室内乐的演奏乐器数量有限，每件不同乐器都被赋予了重要的表现力与角色地位，需要每个声部都保持一定的独立性与个性化特点；另一方面，由于大提琴在低音声部中，一般两个高低音的外声部在演奏中可以清晰地表达出乐曲的旋律或片段，所以大提琴的低音意义和庄重人物角色的作用施展受到关注。大提琴以其特有的音色和亲切、优雅的气质受到了室内乐的特殊优待。尤其是在长时间的戏剧性之后，一般都会设计大提琴的清新气质、形象段落。大提琴在撥奏、拨弦、断奏等方面，也一直受到广大听众的喜爱，以其不同的音乐感受，给听众不同的体验。因此，室内乐中的大提琴，一直占有重要的地位，演奏的音乐段落也性格多样、风格多变，在乐队中也备受广大音乐人士青睐。
再次，大提琴作为传统的西方弦乐四重奏的重要角色，不仅代表着室内弦乐队的低音风格与旋律段落风格特点，还体现出可能达到的表现境界。因此，在弦乐四重奏中，需要正确地把握大提琴的角色特点与重要地位，需要关注大提琴在室内乐中的重要性，尤其是在具有特殊表现要求的段落中，大提琴的作用更是不可替代、不可低估。在弦乐四重奏的室内乐中，除了针对弦乐的共性特点进行发掘外，还需要竭力探索大提琴表现的独特性。弦乐四重奏中的大提琴有别于大提琴的独奏及乐队合奏，大提琴在室内乐中的表现力与音色作用都受到一定的限制，因此大提琴的演奏段落需要根据四重奏的具体情况巧妙把控。四重奏中的大提琴是一种被赋有多种不同角色的低音乐器，所以需要以演奏中的具体要求，表现大提琴的色彩，这需要演奏者具有很好的音乐素养。尤其是需要通过特殊演奏技法，以及对诸如音准，节奏、弓法、揉弦等不同的演奏技法进行整体设计，体现出四重奏中的局部性与整体性特点。
二、大提琴在西方乐队中的功能与角色
大提琴在西方管弦乐队中也具有重要的作用。除了具备在室内四重奏中的多种角色特点外，大提琴在乐队中还扮演着乐队成员的作用，更多时候需要与其他声部一起齐奏或者重奏，构成一种能够更好地体现乐器小组音色、表现力的音流。乐队中所演奏的大提琴，往往比弦乐四重奏作品更富共性特点，因此大提琴在弦乐四重奏中的独立性角色一般很难在乐队中施展出来，更多的是与其他低音乐器一道在低声区演奏属于其乐器组的旋律。因此，大提琴在西方管弦乐队中的重要性，首先凸显在大提琴的乐器组中。在低音组乐器中，大提琴不仅需要承载弦乐四重奏中不可或缺的作用，还需要根据大提琴的一般共性特点，凸显大提琴组的音色特点以及旋律性、抒情性特点。因此，大提琴这种通过特殊配器、根据和声学原理设计、根据音乐美学规律进行理性分析的乐器，在演奏作品中，需要格外的关注整个低音区的提琴乐器组的音响配置特点、声部组成特点、和声逻辑特点等，从而构成乐队演奏中所需要的音色特点与情绪特点，并且能够从中能够感受到大提琴的重要意义。
其次，由于大提琴在四重奏中如此重要，那演奏者在自身技巧、乐感和人文素养上也需要具备很好的素质。大提琴在四重奏中扮演了很多角色，从不可或缺的第三者到配角最终成为主角，这种角色的扮演伴随着社会变革、人文进步而逐渐改变，每个“角色”都有着自己的性格，通过对各种“角色”的分析，使我们更好地完成作品。
再次，通过大提琴在西方管弦乐队中的地位与角色的定位，不仅可以让大提琴的声部更为凸显，更能够展现出大提琴在整个乐队乐器中的风格渲染、点缀作用。尤其是大提琴的低音色彩在提琴家族中的色彩感是比较凸显的，因此在乐队更好地发掘大提琴的渲染、点缀作用。大提琴不仅在弦乐四重奏中占有重要的地位，在管弦乐队中大提琴也保持着其独特性、个性化特征，为管弦乐队的整体色彩增添独特的魅力。在管弦乐队中，需要很好地利用好大提琴在音色、演奏方法等方面的优势，从而能够更好地满足不同的音乐作品气质、风格要求，同时也很好地表达出作品中的不同情感特点。大提琴在管弦乐队中，虽然不如在室内乐中那样明显、独特，但是其音色意义与抒情作用还是有着不可取代的作用。因此，无论是过去的管弦乐队，还是现代意义上的管弦乐队，在乐队的低音声部设计中，都少不了大提琴的运用和表现。
三、大提琴在民族乐队中的功能与角色
我国的民族乐队建设，从新中国成立前就已经开始了。在新中国成立后，民族管弦乐队的建设与发展获得了很快的发展，不仅民族乐器改良与完善获得了突飞猛进的进步，还在探索洋为中用的乐器编配方面，也取得了很好的成果。
首先，民族乐队的建设从一开始就打破了简单的传统民族乐队编制，融入了包括诸多西洋乐器在内的编制思维，逐渐在后来的发展中实现了“交响化”特征。低音乐器甚至一度加入了大提琴，也在很多低音声部的大提琴乐器方面进行了改革。我国的民族乐器中，高、中音乐器占的比重比较大，低音乐器相对比重小，但是大提琴一进入民族乐队中就占据了非常重要的地位。因为民族乐队作为一个完善的乐队，是不能够离开低音声部乐器的，但是大提琴的进入充当了独特的低音乐器。而且鉴于大提琴的低音旋律性与抒情性，鉴于其拨奏、断奏的独特低音效果，没有其他低音声部乐器更能够胜任这一重任。因此，大提琴在民族乐队中起到了支撑低音声部、强化低音区效果的作用。特別是现代民族乐队中，更是因为会经常演奏大型的音乐作品，大提琴充当了不可替代的低音乐器作用。因为如果低音声部薄弱，就会导致整个音乐作品的低音区单薄无力，这一领域除了大提琴，没有其他民族乐器可以胜任此任。
其次，大提琴在民族乐队发展中也进行了改革与发展。从20世纪50年代开始，就先后有不少人士对大提琴进行了全新的设计与改革，虽然中国传统的民族乐器大概有四五十种，这些民族乐器大多是低音弦乐器族类。但是大提琴的融入，也出现了民族化的过程。其中依据革胡、拉阮、低音马头琴乐器的演奏特点进行的大提琴演奏技法改革，获得了形状、材质、外形和音响等方面的新成果。这些大提琴的改革与发展，都是依据民族乐队的特点和民族乐器的表现力为基础，以满足中国民族乐队的表现力和色彩为目的进行的造型、音色改造，从外形上具有明显的中国音乐文化特色。
再次，改革后的大提琴虽然还保持着大提琴早期的表现特点，但已经从结构、发声原理、定弦到演奏方法都吸收了中国民族乐器的特点。改良后的大提琴，已经成为具有民族文化特点的乐器，不仅是模仿西方大提琴乐器的性能、特点，还是针对中国的民族性、地域性和民间性乐器探索的结果。无论是从音质、音量方面，还是从乐器的共鸣、特殊演奏效果方面，以至于到乐器声音的稳定性方面，都体现出对于中外乐器特点的借鉴，从而在大提琴的演奏规范与演奏技法、演奏风格等方面进行了快速的发展。
大提琴在中国民族民族化的发展中，保持着独特的西方文化载体的同时，也保持着民族乐队所需要的器乐音色本质。在经历这些年的改革后，大提琴获得了在乐队的低音乐器家族中不可替代的地位。这些改革后的大提琴不仅被民族乐队广泛的使用，还在很多民族乐团中担当重要角色。当前，大提琴作为民族乐队中的低音声部最为重要的乐器，不仅确定了其在民族乐队中的重要地位，还对它独特作用的发挥、它的角色固化都有着重要意义。大提琴与不同的文化都保持着密切关系。大提琴在民族化过程中，与中国本土那些民族乐器的自身改革与完善也都保持着密切关系。
结语
大提琴的音色独特，演奏技法具有现在我国民族乐器的特点，兼容了中西不同管弦乐队中的低音弦乐器声部表现特点。因此大提琴在不同的乐队中占据重要地位，具有举足轻重的角色、地位。大提琴在西方乐队与民族乐队中，都具有不可替代的独特意义，大提琴的加入，对于乐队色彩的改变与戏剧性力量的集聚，都具有重要的作用。大提琴不仅在民族乐队中起到非常重要的作用，而且还在管弦乐队的发展中结合了诸多的现代乐队编制特点。无论是西方乐队还是民族乐团，在发展的过程中都离不开大提琴的音色支撑，没有大提琴的低音区演奏，乐队中的特殊音色和抒情元素、低音吟唱性特点就无法表现出来。因此，乐队中的低音声部都是离不开大提琴的，这种源自西方的大提琴，从外形上到表现性能都已经与其他乐器格格不入。正因如此，大提琴才在不同的乐队中都占据着不可替代的作用。
[参 考 文 献]
[1] 彭琛.浅论大提琴在评剧中的重要作用[J].北方音乐，2011（11）.
[2] 贾路红.新型的民族低音乐器“拉忽雷”[J].音乐探索，2011（02）.
[3] 敖峥.浅论大提琴艺术在我国的民族化[J].中国音乐，2010（04）.
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