材料语言，正展现出作者巧用材料，实现对材性之美的发掘与呈现，将工艺恰如其分地服务于形式功能，是材美、工巧、器韵、时宜的体现。
陈国斌的《释迦牟尼涅槃图》将人物群像置于现实与幻想相结合的山水环境中，分段塑造释迦牟尼与众弟子步行至拘尸那醯连尼耶跋提河边，然后席地而卧做最后教诲的情景。综合运用刻、切、拉、钝、直刀、反刀等技法，刀工细腻，线条似行云流水、疏密有致。树木、山石采用阴剪，形成比较细密的线条和较重的色块，而人物则采用阳剪，一重一轻的节奏感，自然而然地将视觉中心集中到画面中心的释迦牟尼佛身上。选用红色宣纸为材，工艺粗中有细，布局大开大合，借助浪漫主义手法将宗教的崇高感淋漓尽致地烘托出来，气势撼人。线描是中国传统绘画的造型手段，其人物造型模仿中国传统线描的表现手法，简洁洗练，弱化了色彩和光影。作者敏锐地抓住了剪纸语言的优势所在，以线造型、以线传情，摆脱了民间剪纸质朴概括的表现手法。人物的眉眼、发髻、衣着和服饰，均刻画得细致精美，以线塑形、以形写神。既具有浓重的中国传统精神，也体现出当今追求精美的审美风尚，为剪纸的传承发展带来了活力。
苏芹的作品《琴棋书画》用面塑的表现形式，形象地刻画了古代仕女与琴棋书画相伴的唯美场景。作品注重场景气氛的营造，给人物配合了屏风、假山、竹林、古琴、文房四宝等道具，突出琴棋书画主题。在人物造型方面，与传统面塑质朴、凝练、夸张、色彩浓艳的乡土风格不同。作者采用捏、搓、揉、掀以及用小竹刀灵巧地点、切、刻、划、塑等手法，将仕女人物身、手、头、面及发饰和衣裳进行塑造，既有传统面塑传神写意的特点，又注重人物比例的协调，让人觉得亲切自然。尤其是面部、手部等细节，借鉴中国画式的造型，用唯美的线条勾勒出恬静自然的动态。服饰衣纹简洁概括，疏密有致，节奏轻快。此作品整体颜色雅致，属于年轻人喜欢的“小清新”风格。反映出面塑在继承传统文化基础上向当代审美迈出了关键的一小步。
三、意向性的人物造型
纵观中国手工艺的发展历程可以发现，手工艺从绘画中学习，各门类之间也不乏互相模仿的先例。手工艺创作对人物造型的表现并不是一成不变的，是一个开放的造型体系。今天的手工艺受到艺术的影响很深，也有许多手艺人以艺术家自居。他们的思维模式、创作思路都在向艺术和艺术家方向靠拢。这就使得当今的一些手工艺作品追求自我表达，使作品承载着更多的意义和意图，赋予其特殊的情感。因此在造型上就出现了更多变化，他们不再延续传统造型或真实再现客观物象，而是追求意向性。通过概括、取舍、重组的方式，使作品产生类似绘画和雕塑般的強烈视觉冲击和感官刺激，使观者感受到类似绘画般的想象空间。
钱步辉的作品《汉风唐韵》将当代雕塑的概念引入，是一件传统工艺与当代艺术相结合的翡翠雕刻作品。作品以汉唐陶俑的造型为元素，既似仕女、舞女、文臣、武将，又像飞禽走兽、海河湖石。凭借抽象雕塑语言，以灵动的曲线和通透的翡翠材质，塑造出汉唐时代气象。造型中点线面的律动感强，虚实相生，给人以丰富的想象空间。这种意象性的造型语言，借助当代艺术手法，融合了雕塑与构成，其形式是传统玉石雕刻所未见，体现出当代人的一种审美趣味。然而，仔细品味后却发现，作品所体现出来的确是中国传统文化的韵味和精神。这种造型的抽象与简化，不正是笔墨当代的体现吗？未来，人们的审美趣味会更加多元，手工艺与艺术的界限会更加模糊，这种既具有传统文化韵味、又具有当代艺术特色的作品也许会成为手工艺创作的新思路。
蔡晓龙的作品《江天万类竞自由》刻画了巴蜀地区竹草繁茂、花鸟喧闹、纤夫在山石流水问穿行的生活画面。采用武汉剪纸独有的连线细纹阳剪技法，勾画出层次细腻、复杂多变的自然物象，繁而不乱。采用阴阳灰的疏密搭配法，处理整体层次关系，形成黑白灰三大色差，使画面在“写真”中还获得装饰感。时隐时现的山峰加强了画面深度与广度，靠着线条的变化不仅巧妙地区分了中景的水纹与远景的云纹，还营造出一幅天水相衔、人杰地灵的动人景象。在对纤夫的描绘上，作者创新性地按照人体结构提炼和组织线条，表现出纤夫的力量。这种装饰画式的表现方式，将自然的形与自由的形巧妙结合，将人物形象进行高度的概括，同时按照人体肌肉形态进行夸张，彰显出力量感。同时，各个人物之间的线条变化统一，又具有很强的秩序感，层次清晰明快，既写实又重意。作者通过这种装饰、图案的人物造型为作品塑造了一个鲜明的主题，直击人心，以更接近于绘画的方式，拓展剪纸的形式和边界。
当今是一个信息与科技飞速发展的时代，人们的生活环境也发生了巨大的变革，手工艺的发展进入到新时代。新时代的手工艺该有新的形式、新的审美、新的朝气。手工艺创作中的人物造型，为适应当代人的多元审美需求，也展现出多种不同的审美趣味。综观此次中国好手艺展，作品样式多样，题材新颖，既有延续传统的精品，也有表现当代的力作。无论是沿袭传统还是融汇创新，人物题材依然会是未来手工艺创作的重要题材，手艺人要坚持以人民为中心，以精品奉献人民，用明德引领风尚的价值导向，用优秀作品反映时代呼声，展现民族精神，陶冶高尚情操，讲好中国故事，坚定文化自信，用精品力作推动传统工艺文化从“高原”走向“高峰”。
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